Paano Nakakaapekto ang Emosyon sa Mga Kulay na Tinutugtungan Kami ng Mga Kanta

Ang bawat kanta ay may isang kulay - at isang damdamin - nakalakip dito

Isipin ang iyong sarili bilang isang graphic designer para sa New Age na musikero na Enya, na nakatalaga sa paglikha ng kanyang susunod na cover ng album. Aling dalawa o tatlong mga kulay mula sa grid sa ibaba ang sa palagay mo ay "lalong pinakamabuti" sa kanyang musika?

Gusto ba nilang pareho ang gusto mo para sa isang album cover o music video para sa heavy metal band Metallica? Hindi siguro.

Sa loob ng maraming taon, ang aking mga tagatulong at ako ay nag-aaral ng mga asosasyon sa musika-sa-kulay. Mula sa aming mga resulta, malinaw na ang emosyon ay may mahalagang papel sa kung paano namin binibigyang kahulugan at tumutugon sa anumang bilang ng mga panlabas na stimuli, kabilang ang mga kulay at mga kanta.

Ang Mga Kulay ng Kanta

Sa isang pag-aaral, tinanong namin ang 30 tao na makinig sa apat na mga clip ng musika, at simpleng piliin ang mga kulay na "nagpunta pinakamahusay" sa musika na kanilang naririnig mula sa isang 37-kulay array.

Sa katunayan, maaari mong pakinggan ang mga clip mismo. Mag-isip tungkol sa alin sa dalawa hanggang tatlong kulay mula sa grid na pipiliin mo na "pumunta pinakamahusay" sa bawat seleksyon.

Ang imahe sa ibaba ay nagpapakita ng mga unang-pagpipilian kulay ng mga kalahok sa apat na mga pagpipilian sa musika na ibinigay sa itaas.

Ang Pinili A, mula sa Brandenburg Concerto Number 2 ni Bach, ay naging sanhi ng karamihan sa mga tao na pumili ng mga kulay na maliwanag, matingkad, at pinangungunahan ng mga yellows. Pinili B, isang iba't ibang mga seksyon ng parehong Bach konsiyerto, sanhi ng mga kalahok upang pumili ng mga kulay na kapansin-pansin darker, grayer, at bluer. Ang Pinili C ay isang sipi mula sa isang awitang pang-rock noong dekada ng 1990, at naging sanhi ito ng mga kalahok na pumili ng pula, blacks, at iba pang madilim na kulay. Samantala, ang seleksyon ng D, isang mabagal, tahimik, "madaling pakikinig" na piraso ng piano, nakakuha ng mga seleksyon na pinangungunahan ng sining, kulay-abo na kulay sa iba't ibang kulay ng asul.

Ang Mediating Role of Emotion

Ngunit bakit ang musika at mga kulay ay tumutugma sa partikular na paraan?

Naniniwala kami na ito ay dahil ang musika at kulay ay may mga karaniwang emosyonal na katangian. Totoong, ang karamihan sa musika ay nagpapahiwatig ng damdamin. Sa apat na clip na narinig mo lang, napili ang "tunog" na masaya at malakas, habang ang B ay malungkot at mahina. Ang tunog ay nagagalit at malakas, at ang D ay malungkot at kalmado. (Kung bakit ito ang kaso ay isang bagay na susuriin natin mamaya.)

Kung may mga katulad na emosyonal na mga asosasyon, ang mga tao ay dapat na tumutugma sa mga kulay at mga awit na naglalaman ng magkasanib na mga emosyonal na katangian. Maaaring hindi nila alam na ginagawa nila ito, ngunit pinatutunayan ng mga resulta ang ideyang ito.

Nasubukan namin ang aming teorya sa pamamagitan ng pag-rate ng mga tao sa bawat seleksyon ng musika at bawat kulay sa limang emosyonal na dimensyon: masaya sa malungkot, galit sa kalmado, masigla sa pagod na pagod, aktibo sa balintiyak, at malakas sa mahina.

Inihambing namin ang mga resulta at natuklasan na halos perpektong nakahanay ang mga ito: ang pinakaligalig na tunog ng musika ay nakakuha ng mga pinakamasayang kulay (maliwanag, matingkad at madilaw), habang ang pinakasikat na tunog ay nakakuha ng pinakasikat na kulay (dark, grayish, mga bluish). Samantala, ang pinakasikat na tunog ng musika ay nakakuha ng mga kulay na angriest-mukhang (madilim, matingkad, mapula-pula).

Upang pag-aralan ang mga posibleng pagkakaiba sa kultura, inulit namin ang eksperimento ring Mexico. Sa aming sorpresa, ang mga resulta ng Mehikano at Estados Unidos ay halos kapareho, na nagpapahiwatig na ang mga asosasyon ng musika-sa-kulay ay maaaring unibersal. (Kasalukuyan naming sinubok ang posibilidad na ito sa mga kultura, tulad ng Turkey at India, kung saan ang tradisyunal na musika ay naiiba nang mas radikal mula sa musikang Western.)

Ang mga resulta na ito ay sumusuporta sa ideya na ang musika-sa-kulay na mga asosasyon sa karamihan ng mga tao ay talagang pinangasiwaan ng damdamin.

Mga Tao na Talagang Nakikita ang mga Kulay Kapag Nakikinig sa Musika

Mayroong isang maliit na minorya ng mga tao - marahil isa sa 3,000 - na may mas malakas na koneksyon sa pagitan ng musika at mga kulay. Ang mga ito ay tinatawag na chromesthetes, at sila ay spontaneously "makita" kulay habang makinig sila sa musika.

Halimbawa, ang isang clip mula sa 2009 na film na The Soloist ay nagpapakita ng kumplikadong, na nakabuo ng "light show" na ang lead character - isang chromesthetic street musician - ay maaaring nakaranas habang nakikinig sa Third Symphony ni Beethoven.

Ang Chromesthesia ay isa lamang anyo ng isang pangkalahatang kalagayan na tinatawag na synesthesia, kung saan ang ilang mga indibidwal ay nakaranas ng mga papasok na sensory na impormasyon sa parehong naaangkop na sensory na dimensyon at sa iba pang ibang, tila hindi angkop, sensory dimension.

Ang pinaka-karaniwang anyo ng synesthesia ay ang pagkakasunud-sunod ng kolor-kulay, kung saan ang sinesthete ay nakakaranas ng kulay kapag tinitingnan ang mga itim na titik at mga digit. Mayroong maraming iba pang mga anyo ng synesthesia, kabilang ang chromesthesia, na nakakaapekto sa nakakagulat na bilang ng iba't ibang mga nakakatawang domain.

Ipinapropula ng ilang mga theories na ang synesthesia ay sanhi ng direktang koneksyon sa pagitan ng iba't ibang mga bahagi ng pandama ng utak. Ang ibang teorya ay nagpapahiwatig na ang synesthesia ay may kaugnayan sa mga lugar ng utak na gumagawa ng mga emosyonal na tugon.

Ang kauna-unahang teorya ay nagpapahiwatig ng kaunti o walang papel para sa emosyon sa pagtukoy ng mga kulay na karanasan ng chromesthetes, samantalang ang huling teorya ay nagpapahiwatig ng isang malakas na papel para sa damdamin.

Tamang Teorya ang Tamang?

Upang malaman, inulit namin ang eksperimento ng musika sa kulay na may 11 chromesthetes at 11 iba pang katulad na di-chromesthetes. Pinili ng mga di-chromesthetes ang mga kulay na "nagpunta ng pinakamahusay" sa musika (tulad ng inilarawan sa itaas), ngunit pinili ng mga chromesthetes ang mga kulay na "halos katulad ng mga kulay na naranasan nila habang nakikinig sa musika."

Ang kaliwang bahagi ng imahe sa ibaba ay nagpapakita ng mga unang pagpipilian ng mga syensethetes at di-synesthetes para sa mabilis na bilis ng klasikal na musika sa isang pangunahing susi (tulad ng pagpili A), na may gawi na tunog masaya at malakas. Ang kanang bahagi ay nagpapakita ng mga tugon ng kulay para sa mabagal na bilis ng musikang klasikal sa isang menor de edad na key (tulad ng seleksyon B), na malamang na tunog na malungkot at mahina.

Ang mga karanasan ng kulay ng mga chromesthetes (Figure B) ay naging katulad ng mga kulay na pinipili ng mga di-chromesthetes na pinakamainam sa parehong musika (Figure A).

Ngunit higit sa lahat ay nais naming malaman kung paano ihambing ang mga di-chromesthetes at chromesthetes sa mga tuntunin ng emosyonal na epekto. Ang mga resulta ay itinatanghal sa Figure C.

Kapansin-pansin, ang mga emosyonal na epekto para sa mga chromesthetes ay kasing lakas ng mga para sa mga di-chromesthetes sa ilang sukat (masaya / malungkot, aktibo / pasibo at malakas / mahina), ngunit mahina sa iba (kalmado / nabalisa at galit / di-galit).

Ang katotohanan na ang mga chromesthetes na nagpapakita ng emosyonal na mga epekto sa lahat ay nagpapahiwatig na ang musika-sa-kulay na synesthesia ay nakasalalay, sa hindi bababa sa bahagi, sa mga koneksyon sa neural na kasama ang mga circuits na may kaugnayan sa emosyon sa utak. Na ang mga ito ay mahinhin weaker sa chromesthetes kaysa sa non-chromesthetes para sa ilang mga damdamin sa karagdagang nagmumungkahi na chromesthetic karanasan din depende sa direktang, non-emosyonal na koneksyon sa pagitan ng pandinig at visual na cortex.

Musical Anthropomorphism

Ang katunayan na ang musika-sa-kulay na mga asosasyon ay napakalaki na naiimpluwensyahan ng damdamin ay nagtataas ng mga karagdagang katanungan. Halimbawa, bakit ang galit, malakas, mataas na tunog na "tunog" ay nagagalit, samantalang ang mabagal, tahimik, mababa ang tunog ng musika ay "tunog" na kalmado?

Hindi namin alam ang mga sagot, ngunit ang isang nakakaintriga na posibilidad ay kung ano ang gusto naming tawagan ang "musical anthropomorphism" - ang ideya na ang mga tunog ay damdamin na binigyang-kahulugan bilang kahalintulad sa pag-uugali ng mga tao.

Halimbawa, ang mas mabilis, mas malakas, at mataas na tunog na musika ay maaaring napansin na galit dahil ang mga tao ay madalas na lumipat at nagsasalita nang mas mabilis at itaas ang kanilang mga tinig sa pitch at lakas ng tunog kapag sila ay galit, habang ginagawa ang kabaligtaran kapag sila ay kalmado. Kung bakit ang musika sa isang pangunahing susi tunog mas masaya kaysa sa musika sa isang menor de edad key, gayunpaman, ay nananatiling isang misteryo.

Tiyak na gagamitin ng mga artist at graphic designer ang mga resultang ito kapag lumilikha sila ng mga light show para sa concert o cover ng album para sa mga banda - upang ang "pakikinig" sa musika ay maaaring maging mas mahusay at mas malinaw sa pamamagitan ng "nakakakita" at "pakiramdam" din ito.

Ngunit sa isang mas malalim na antas, ito ay kamangha-manghang upang makita kung paano epektibo at mahusay ang utak ay sa darating na may abstract asosasyon.

Upang makahanap ng mga koneksyon sa pagitan ng iba't ibang mga perceptual na kaganapan - tulad ng musika at kulay - ang aming mga talino subukan upang makahanap ng mga pagkakapareho. Ang mga emosyon ay lumabas nang labis sapagkat napakarami sa ating panloob na buhay ang nauugnay sa kanila. Ang mga ito ay sentral hindi lamang kung paano namin binibigyang kahulugan ang papasok na impormasyon, kundi pati na rin kung paano kami tumugon sa mga ito.

Dahil sa maraming koneksyon mula sa mga pananaw sa damdamin at mula sa mga damdamin hanggang sa mga aksyon, tila natural na ang mga emosyon ay lumabas nang napakalakas - at marahil ay hindi nalalaman - sa paghahanap ng mga pinakamahusay na kulay para sa isang awit.

Ang artikulong ito ay orihinal na na-publish sa The Conversation ni Stephen Palmer at Karen B Schloss. Basahin ang orihinal na artikulo dito.