Paano ang Laboratory ng 'Westworld' ay gumagawa ng mga Robot at Realismo

Kung ang HBO Westworld Naganap nang buo sa fictional, period-perfect theme park na kung saan ito ay humiram ng pangalan nito, ang designer ng show's show at visual effects crew ay nagkaroon ng isang mas madaling trabaho.

Hindi ito sinasabi na ang paglikha ng isang artipisyal na bayan ng Western ay madali. Ito ay hindi. Ngunit ang paglikha ng isang makatotohanang Android produksyon pasilidad na function sa isang pare-pareho, kapani-paniwala na paraan ay mabaliw mahirap. At iyan ang ginagawa ng laboratoryo sa ilalim ng lupa ni Dr. Robert Ford. Mukhang totoo at nararamdaman na dahil ang makinarya ng paglikha ay tuluy-tuloy na tinukoy at, sa ilang mga kaso, ay tunay na ginagamit.

Ito ay isang komplikadong gawain, ngunit ang mga designer ng produksyon na si Nathan Crowley, na nagtrabaho sa piloto, at si Zack Grobler, na kinuha ang para kay Crowley, ay sumang-ayon sa isang pangkalahatang prinsipyo na may isang koponan ng VFX na pinamumunuan ni Jay Worth: Panatilihin itong simple. Ang mga robot ay ang pangunahing atraksyon, at anumang mungkahi na hindi sila nilikha sa pamamagitan ng isang uri ng hindi gaanong makikilala na teknolohiya ay aalisin mula sa kanilang paniniwala.

"Ang disenyo ng lab ay kailangang clinical," sabi ni Grobler. "Sa biological at medikal na mundo, nagsisimula ka ring magkaroon ng kalinisan at kailangan mong makakuha ng medikal na pasilidad ay kailangang maging malinis. Ginusto ko ang ideya ng kaibahan sa pagitan ng nasa itaas at sa ibaba."

Ang underground set ay humigit-kumulang isang daang mga paa sa pamamagitan ng limampung talampakan, ayon sa Grobler. At ito ay idinisenyo nang may pagpigil. Ang mga silid na may pader na salamin at ang lahat ng bagay sa kanila ay tila namumutla, ngunit ang mga designer ay hindi maaaring pumunta masyadong malayo sa mga ito - ito ay isang ipakita steeped sa agham, hindi magic. Ang mga ito ay, sa diwa, mga hindi gaanong futuristic na pabrika, na may 3D printer na nagtatrabaho tulad ng ginagawa nila ngayon. "Ang ilang mga bagay ay hindi nagbago para sa daan-daang taon," sabi ni Grobler. Hindi niya nais na lumikha ng isang bagay na walang layuning futuristic.

Ang pinaka-science fiction-y-looking prop sa lab ay isang holographic rendering ng parke na ginagamit ng mga manggagawa upang mag-zoom in sa aksyon. At kahit na, advanced na tila, ay conceived ng may isang mata patungo sa pagiging totoo - ang base mismo ay pisikal na binuo at pinaikot, na may lamang ang paglipat ng mga imahe sa itaas na nilikha sa pamamagitan ng mga computer.

"Kinailangan naming bumuo ng isang CG projection na inaasahang may 4k projector," sabi ni Worth. Ang imahe at platform ay pinaikot sa pag-sync. Upang malaman kung paano magkaroon ng isang bagay na hindi iluminado mula sa ilalim, ngunit may kalidad na 3D, ngunit hindi isang hologram o isang holograms ng knock-off, na tumagal ng labis na oras."

Ang koponan ay kumuha ng isang katulad na diskarte sa mga tablet ng trabaho na ginagamit ng marami sa mga character. Nagpapakita ang mga ito ng 3D projection, ngunit ginagawa nila ito sa isang paraan na nararamdaman tulad ng isang lohikal na pag-unlad ng mga kasalukuyang mga teknolohiya ng augmented katotohanan; ang hitsura nila ay maaaring may mga guwardya ng seguridad sa loob ng 20 taon.

May isang pakiramdam ng pagbabagong teknolohiya, isa na dumadaloy sa pagtatayo ng mga robot mismo.

Habang ang mga robot sa palabas ay nilalaro sa pamamagitan ng mga aktwal na aktor, ang saloobin ay nasa ilalim ng mga lumilitaw na panlabas na tao, mayroong mga ultra-advanced na sintetikong organo na kumikilala sa mga panloob na bato, mga bituka, at mga puso nang hindi aktwal na naglilingkod sa parehong mga function - ang mga robot ay namatay at muli, ngunit hindi kailanman ng mga natural na dahilan. Upang gawing disenyo ang underground manufacturing at maintenance complex na kung saan sila ay ginawa, pati na rin ang mga machine na ginawa ng mabigat na pag-aangat, ang koponan ay nagkaroon upang malaman ngayon lamang kung paano ang mga robot ay pieced magkasama, ngunit kung paano na proseso na nagbago sa paglipas ng panahon.

"Sa simula ay nililimbag nila ang mga robot at ginagawa itong tipikal na mga bahagi," sabi ni Gobler, "ngunit sa kalaunan ay naging mas biolohiko."

Naipapakita ito kapag, sa palabas, nakita ng mga manonood ang mga flashback ng mga naunang yunit ng produksyon at ang mga labi ng mga bot na may mga estilo ng C-3PO-tulad ng pabalat ng mga nobelang kathang-isip sa agham mula sa 1950s. Ngayon, upang ilarawan ang malalaking leaps na kinuha mula noong ginawa ang mga bahagi ng robotic sa flashbacks, ang mga fiber ng kalamnan na nakikita namin na naka-install sa mga modernong hukbo ay nilikha gamit ang CG.

Sa ngayon, ang lahat ng mga host ay organic, nagpapaliwanag kay Worth. "Iyon ay isang bagay na usapan natin sa simula, kung gaano ang mas madali ito ay magiging dahil sila ay dapat na tulad ng mga tao sa loob. Mayroon kaming tanawin sa piloto kasama si Dr. Ford Anthony Hopkins at Bernard Jeffrey Wright. Mayroon kaming mga ito sa kung ano ang tinatawag naming ang room ng weaving ng kalamnan, kung saan nakikita namin ang mga fibre ay nakaunat sa mga katawan na ito, at ang balat ay lumubog."

Nagtatampok ang logo ng serye ng dalisay na puting modelo ng robot na nakabukas sa isang pabilog na kalesa, isang bagong-edad na pag-render ng Da Vinci's Vitruvian Man na nagpose. Sa aktwal na palabas, ang proseso ng paglikha ng walang kapintasang katawan ay medyo mas kasangkot at maraming messier. Maaaring makita ng mga manonood ang mga android na nilubog sa mga vat ng dalisay na puting likido, ang kanilang mga skeleton at kalamnan na sakop sa isang dripping tao-tulad ng layer ng kunwa taba at balat.

"Ang epekto ng paglubog ay praktikal," sabi ni Worth. "Ito ay isang kola at sangkap ng tubig na mukhang kasindak-sindak. Iyan ang kasiya-siyang bagay tungkol dito, talagang hindi mo alam kung ano ang praktikal at kung ano ang hindi. Mayroon kaming mga malaking robot arm at fibers ng kalamnan, na ginawa para sa isang masaya na palaruan para sa aming lahat."

Ang ikatlong episode, ang pagsasahimpapawid ng Linggo, ay nakakakuha sa payat na tuso ng proseso ng paggawa ng organo, kabilang ang mga intricacies ng paggawa ng mga eyeballs. Karamihan sa mga ito ay tapos na may praktikal na mga epekto, binalak sa pamamagitan ng pagsubok at error.

"Nagkaroon ako ng lahat ng mga ideyang ito tungkol sa kung paano ang mga mata ay ginawa at talagang sinusubukan upang makakuha ng isang kahulugan kung paano gagawin ng isang artist at paano ito gawin ng teknolohiya?" Sabi ni Worth. "Ito ay masaya upang malaman kung paano makuha ang kulay at kung paano makuha ang white viscous substance sa unang. Pagkatapos ay i-stretch ang mga strands ng iris sa kabuuan at upang ito pakiramdam tulad ng halos isang naka-print na tattoo, ngunit din weaved. Naisip namin ang lahat ng mga maliliit na piraso ng teknolohiya upang malaman kung paano ito mangyayari sa isang paraan na magtatapos ka sa pagkakaroon ng isang bagay na organic o nakakaramdam ng organic."

At kahit na ang palabas ay gumugugol ng mas kaunting oras na tirahan sa paggawa ng mga bladders ng apdo, na hindi nangangahulugang ang mga crew ay hindi nag-isip tungkol dito o lumikha ng puwang ng laboratoryo para sa trabaho. Kung mayroon kang isang katanungan tungkol sa host anatomya na ang palabas ay hindi naka-address sa screen, huwag matakot: Mayroon silang isang sagot para sa iyo, gayon pa man.

"May isang silid sa pagpi-print at isang silid sa pagpupuno ng organ, may seksyon ng eyeball, pagkatapos ay mayroong mga fibers ng kalamnan at balat ng balat at ang pigment," sabi ni Worth. "Maraming mga silid ang naisip namin dahil dahil, kahit na nagpapakita lamang kami ng isang maliit na sliver ng ito, upang pakiramdam na ito ay bahagi ng isang mas malaking mundo."

At ang microcosm ng mas malalaking mundo ay nasa gitna ng laboratoryo. Ang tanggapan ni Dr. Robert Ford ay napalitan ng mga buto, tunay at gawa ng tao, mga mask ng character at mga larawan na nagpapahiwatig sa isang buhay na dati niya. Ito ay medyo may gulo at, sa kabila ng mga dingding ng salamin, bilang hindi maliwanag na bilang ang kanyang sarili.

"Siya ang lumikha ng mundo, ng parke, naisip niya ang bawat maliit na detalye, at nilikha rin ang robotics at teknolohiya," sabi ni Grobler. "Ngunit halos katulad na siya ay isang bata limampung taon na ang nakalipas at mayroon siyang lahat ng mga kamangha-manghang mga ideya tungkol sa Lumang Kanluran at sa hinaharap ang ilan sa mga nawala. Ito ang kanyang paraan ng mapagmahal na paglilikha ng mga magagandang maliliit na icon at mga maliit na sandali. Nais kong punan ang kanyang buong tanggapan na may maliit na piraso ng mundo na nagpakita kung paano niya ito ginagawa, na siya ay mas tiyak at siya ay higit pa sa isang craftsman."

Ang huling resulta, na itinampok sa pangatlong episode, ay ang kanilang pinakamahusay na sagot sa isang imposibleng tanong: "Ano ang hitsura ng opisina ng Diyos?"