'Makinig sa Akin Marlon' Nagbibigay sa Amin ng Brando sa Kanyang Sariling Mga Salita, Walang Mga Paliwanag

Paano mo inilagay si Marlon Brando sa konteksto? Ito ay isang tanong na nagugulo sa higit sa ilang mga iskolar. Ang pinaka-mapanganib na nangungunang Hollywood ng Hollywood ay ginawa ito nang husto hangga't kaya niya, ang pagpapagamot sa pindutin, direktor, at intelektwal na may pantay na bahagi ng paghamak, galit, at pagiging sensitibo habang nagtatayo ng dingding sa paligid ng kanyang personal na buhay. Sa Makinig sa Akin Marlon, isang pelikula na itinayo mula sa mga kamakailang pag-record ng mga pag-record ng bahay na ginawa ni Brando simula sa '50s hanggang sa kanyang kamatayan noong 2004, tinutulak ni Stevan Riley ang pader na iyon. Ngunit kung ano ang kanyang nakikita sa kabilang panig - pilosopiko musings, banal chit-chat, repetitious pagmumuni-muni - ay kaunti upang cohere ang Brando salaysay. Ang mga teyp ay nagbibigay sa amin ng portrait bilang kasalungat bilang pampublikong persona at ang pakiramdam na ito ay tunay na isang gusot na artist.

Ang pelikula ni Riley ay mas mababa kaysa sa pagmamahal kaysa sa malalim na pagsabog sa pag-iisip ni Brando, na sinabi ng aktor mismo mula sa higit sa 200 oras na materyal na ang filmmaker at ang kanyang koponan ay binigyan ng access sa pamamagitan ng Brando family board of trustees. "Nahihiya ako dahil hindi talaga ito nagawa, nagsasabi ng isang kuwento sa tinig ng isang namatay na tao," sinabi ni Riley sa mga tanggapan ng Forum ng Film sa New York. "Hindi namin alam kung gaano karaming mga teyp ang lalabas. Walang na-transcribe. Hindi namin alam kung ano ang nasa mga teyp."

Sa sandaling siya ay nagsimulang makinig sa mga teyp, ang pelikula ay nagsimulang gumawa ng hugis. "Naisip ko na ito ay magiging isang mas malinis na paraan sa pamamagitan ng kuwento at sa pagsagot sa tanong na iyon, Sino ang tunay na Marlon Brando?" Sabi niya. "Sino ang mas mahusay kaysa sa Brando upang sagutin ang kanyang sarili?"

Ang anggulong iyon ay tumulong kay Riley na makaligtas sa dungis ng potensyal na pag-alis ng isang bagay na hindi gusto ng artista na maging publiko. "Ibig kong sabihin, medyo pribado ako. Ito ay isang bangungot na isipin na ang isang tao ay pumunta at riffle sa pamamagitan ng iyong mga bagay na may o walang pahintulot, "sinabi niya sa akin. "Ang tanging bagay na nag-iingat sa akin ay pagpunta at talagang binigyan ako ng isang focus, sa mga tuntunin ng aking pananaliksik at kung ano ang makamit sa pelikula, ay talagang naramdaman ni Brando na siya ay ginawang mali sa kanyang buhay."

Riley: "Ang ideya ay kung si Marlon ay may isang bunker kung saan nais niyang iimbak ang lahat ng kanyang mga teyp o mga dokumento, ang kapalaran, na hinila niya ito sa bunker at sinusubukang i-sort ang kanyang buhay sa kanyang bahay mula sa ibayo ng libingan at alamin lamang ang taong siya at kung paano ang kanyang buhay ay dumating sa oras na iyon."

Ini-edit ni Riley ang pelikula sa pamamagitan ng paggamit ng spreadsheet ng Excel na may higit sa 400 mga tab upang mapanatili ang tema ng bawat tape sa pagkakasunud-sunod. Siya ay nagmula sa isang mala-tula na form ng kamalayan para sa pelikula - isa na nag-iipon at nakaguho sa isang semi-sunod na paraan na may kaugnayan sa mga tema na tinukoy, at pinagmumultuhan, si Brando sa buong buhay niya. Fame, fortune, infamy, pagkabata. Walang natira.

Ngunit ang malaking sandali sa pelikula na parang madilim na bantayog, na nagpapahiwatig ng oras sa paglaon sa kanyang buhay nang maging mas madidilat niya kaysa sa kanyang mas maaga, mas mapanghimagsik na mga araw, ay ang paniniwala ng kanyang anak na si Christian dahil sa pagpatay sa kanyang kapatid na babae na si Cheyenne, at ang kanyang kasunod na pagpapakamatay. "Pagkatapos ng trahedya, kinailangan pang makahanap ng paraan si tatay ko. Napakarami ng nangyayari, "Sinabi sa akin ng anak na babae ni Brando, si Rebecca Brando. "May 10 anak siya, at kinakailangang pangalagaan ang isang isla, at alagaan ang lahat ng mga pamilya, at ang kanyang gawain, at pakikitungo sa maraming iba pang mga bagay sa kanyang buhay, kailangan niyang maghanap ng paraan upang makapagpabagal."

Sa mapanglaw na Brando, ang papasok ay ang tanging paraan upang makayanan, na isang kontradiksyon na paglipat mula sa isang tao na may kontrobersyal na pag-uugali sa mga pelikula tulad ng Mutiny sa Bounty o Apocalypse Now ginawa ng Hollywood na iwasan siya hangga't iniiwasan niya ito. Ngunit sinabi ng anak na babae ni Brando na isang sinadyang paglipat sa bahagi ng kanyang ama, kung siya ay may kamalayan o hindi. "Mayroong bahagi ng aking ama na napaka mistikal at isang talinghaga, at may panig sa kanya na siya ay nasa pampublikong mata, sinabi niya. "Kaya kung nagrekord ka ng isang bagay, maliwanag na may isang tao, kahit papaano, makakahanap ito sa ibang pagkakataon."

Ang mga teyp ay marahil ang tanging oras na maaaring alisin ni Brando ang likas na katangian ng katanyagan patungo sa isang pakiramdam ng kalinawan. "Napakabait niya kung paano siya tulad ng, 'Hoy, maaari mong isipin na ako ang malaking dakilang artista, ngunit katulad ko ikaw at I. Gusto ko pa rin tanggapin, at maaprubahan, at napatunayan. Isa akong kalaban, 'sinabi ni Rebecca Brando. "At naisip ko na, para sa isang tao ng kanyang katayuan at tangkad upang sabihin ang mga uri ng walang katiyakan uri ng mga bagay, ikaw ay nagulat."

Ngunit hindi ito nangangahulugang dumating na siya nang mas malapit sa katotohanan na kanyang hinahanap. Kung bakit ang mga salita ni Brando at ang tugmang pelikula ay ang kanyang patuloy na labanan sa pagitan ng titan ng pilak-screen at ang taong nalulungkot na nagsasalita, nag-iisa, sa kanyang sarili. "Ang mga tao ay magiging mythologize mo, kahit anong ginagawa mo," sabi ni Brando sa isa sa mga teyp sa pelikula. At sa paglaon: "Tinatanggal ka nito mula sa katotohanan. Galit ko ito. "Maaaring walang anumang madaling sagot, ngunit may catharsis.

"Sinabi niya sa dulo na nararamdaman niya na siya ay malapit sa pangkaraniwang denamineytor kung ano ang ibig sabihin nito na maging tao," sabi ni Riley. "May isang bagay na nag-uumpisa sa pamamagitan ng pelikula, na napagtatanto lamang niya ang duality, ang kakayahang mapoot, ang kakayahang mahalin, ang kakayahan ng mabubuting tao na gumawa ng mga kahila-hilakbot na bagay, at marahil ang ideya na hindi siya masama ngunit siya ay nagkasala sa kanyang buhay. "Nakita ni Riley ang mga teyp bilang isang paraan upang balansehin ang kanyang pampublikong kumpara sa pribadong larawan. "Magkano ang kontrol namin? Magkano ang kakayahang magkaroon kami ng epekto o sariling pag-uugali pagkatapos mag-alaga at genetika at lahat ng ganitong uri ng bagay, "sabi ni Riley. "Siya ay nakikipagbuno dito."

Ang pinakamalaking maling kuru-kuro na pumapasok Makinig sa Akin Marlon ay ipagpalagay na magbibigay ito ng mga madaling sagot. Gayunpaman, inaasahan ni Rebecca na sa pamamagitan ng paglikha ng gayong personal na rekord, maaaring ipagbigay-alam niya sa iba ang pag-aalala mula sa mga personal na problema.

"Laging nais niyang gumawa ng marka," sabi niya. "Laging nais niyang gumawa ng isang bagay na mas malaki kaysa sa pagiging aktor lamang, dahil hindi niya kwalipikado na bilang isang sukat ng pagiging isang mahusay na tao lamang. Gusto niyang baguhin ang mundo, kaya sa tingin ko na sa paggawa ng pelikulang ito, makikita mo ang panig ng tao niya, at kung binibigyang inspirasyon nito ang mga tao at binibigyan sila ng pananaw kung paano magiging maayos sa kanilang sarili, pagkatapos ay magiging sapat na para sa kanya."

Makinig sa Akin Marlon ay naglalarawan ng Brando bilang isang ganap na artist. Patuloy niyang tinatanong ang pag-uugali ng tao, sa pamamagitan man ng muling pagsusulat ng buong script upang maging angkop sa isang onscreen character o sa pamamagitan ng pagninilay sa pag-iisa sa kanyang sala bago siya mamatay. Ang pelikula ay nagtatapos sa isang uri ng self-hipnosis mula sa Brando, isang repetitious call para sa kalmado sa pagitan ng hindi kilala. Ito ay isang perpektong pagtatapos para sa isang tao na, kahit na pagkatapos ng pahayag na ito ng pagsisiwalat ng raw na pagsisiwalat, ay nananatiling isang misteryo.