'Amerikano Crime Story: Ang mga Tao v. O.J. Ang Simpson 'Hindi Gusto Mong Malaman ang Katotohanan

Ang pamagat ng bagong Ryan Murphy-produced FX American Crime Story panahon tungkol sa O.J. Ang simpson trial ay Ang mga Tao v. O.J. Simpson, na nagtatrabaho bilang higit pa sa pamagat ng boilerplate na tumutukoy sa pangalan ng kaso, Mga tao ng Estado ng California v. Orenthal James Simpson. Ang phrasing ay tumatawag pabalik sa isa sa mga pinaka-tiyak at pinaka-kakilalang mga gawa ng kopya ng pagsulat sa likod ng palabas - si Scott Alexander at Larry Karaszewski - na ang 1996 film Ang Mga Tao kumpara sa Larry Flynt naka biopic tradisyon sa kanyang ulo sa pamamagitan ng toying sa malayuang paglalarawan at madilim comic tema. Ang kanilang trabaho, tulad ng isang malubhang uri ng fan fiction, ay karaniwang nagsisimula sa mga alamat na pumapalibot sa kanilang mga paksa (tingnan din: Man sa Buwan) at twists ang mga ito sa labas ng hugis.

Gayunpaman, ang pinakamahalaga, ang pamagat ng bagong palabas ay nagpapahiwatig ng pananaw sa pag-uulat, na ang estilo ng mataas at medyo infuriatingly na sira-sira ng kanyang pilot na episode ay tila nagsasangkot. Ito ang ideya na si O.J. Alexander at Karaszewski kuwento - tulad ng producer at director Murphy sariling compendiums ng horror pelikula trope sa kanyang American Horror Story installment at Scream Queens - ay ang sarili nitong uri ng collage ng tradisyonal na kaalaman. Hindi Talaga ang nakapirming at naaprubahan na "hindi marunong na kuwento," o ilang di-gaanong fictionalized serial drama na kinuha sa genre ng "tunay na krimen". Sinusuri nito, sa malaking bahagi, ang pag-unawa ng publiko sa O.J. alamat, pareho sa oras at pagkatapos / ngayon ("ngayon" ay nagreresulta sa higit pang oras sa screen ng pamilya ng Kardashian). Pinagsasama nito ang mga strain of theories at ang strangest sa exposé texts na nakapalibot sa mahabang tula kaso, na nakuha ang pampublikong imahinasyon para sa mas mahusay na bahagi ng taon sa huli 1994 at unang bahagi ng 1995.

Tulad ng anumang produksyon ng Murphy, ito ay, sa isang salaysay na kahulugan, na pinagsama-sama mula sa maraming iba't ibang pananaw sa pinagmulan nito. Ang mga pananaw na ito ay kinabibilangan ng lahat mula sa pagtatanggol na "team ng panaginip" (lalo na ni David Schwimmer na si Robert Kardashian) kay Johnnie Cochran at yaong nakakita ng O.J. bilang isang racially-motivated crucifixion ng mga uri, sa paparazzi sa mga puno ng bahay ni Simpson, naghihintay upang mahuli siya sa pagiging cuffed. Ang mas malaki kaysa sa buhay na numero ay sinadya upang manatili mas malaki kaysa sa-buhay - kung minsan parodiko.

Ngunit kung saan, marahil, isang buhay na pelikula o karamihan sa biopics-by-the-numero ang gusto naming suspindihin ang kawalang-paniwala - sa ilang antas, "naniniwala" kung ano ang nakikita namin - nais ni Alexander at Karaszewski na panatilihing hindi tayo masisiyahan, at out-of-the -Kilala. Ang sentro sa epekto na ito at ang kalidad ng "eksperimento" sa sarili ACS 'Pilot - na itinuro ni Murphy mismo - ay ang lalong hindi tumpak na sinematograpika ng Steadicam. Ang kamera ay palaging nasa makinis, nakaka-swooping na paggalaw sa buong episode, ngunit habang ang mga kaganapan ay nakakakuha ng mas maraming mga ginulo at higit pang mga pananaw ay ipinakilala, marami sa mga pag-shot ay nakakakuha ng mas mababa cinematic-jarringly amateurish, sa katunayan. Minsan ay naalaala ng diskarte ni Murphy ang patay na teyp ng isang muling pagsasama-sama ng pamilya, kung saan ang isang tiyuhin ay naka-zoom sa masyadong malayo sa camcorder at nakalimutan na ilipat ang mga anggulo. Karamihan ng dialogue sa ACS 'Ang piloto, samakatuwid, ay maganap sa labas ng frame. Nagtatampok kami sa mga hindi nakatuon na mga cabinet, mga drape at mga blangko na seksyon ng pader; ito ay bihirang upang makita ang isang buong shot ng mukha ng anumang character.

Sa simula, ang diskarte na ito ay nagbibigay ng salaysay ng kamalayan: Kami ang nakatago ng mata ng paparazzi at cameramen ng balita channel, nagtitipon sa iba't ibang mga lokasyon upang makakuha ng anumang mga tip sa kanilang mga aksyon (sa tingin ang bloodthristiness ng mga koponan sa Nightcrawler). Ngunit pagkatapos ay dadalhin kami sa mga pribadong puwang kung saan ang mga taong ito ay hindi magiging; walang sinuman, sa kuwento, ay sinadya upang manood. Palagi kaming may kalahating posisyon; hindi talaga kami makakakuha ng mahigpit na pagkakahawak sa O.J. reaksiyon sa mga akusasyon, o gumaganap o nakakaranas ng kalungkutan - piliin ang iyong lason - dahil hindi namin makita ang kanyang mukha sa kalahati ng oras. Ang mukha ni Gooding Jr ay maaaring isang sliver sa gilid ng frame. Oo, sobrang mapagbigay, ngunit mahirap na mapunit ang iyong mga nalilito na mga mata (may mali ba sa pag-zoom sa aking TV?) Ang layo mula sa.

Ang episode, kasama ang bawat shot at bilang isang buo, nagbubuod sa malawak na pakiramdam na ang O.J. pagsubok at mataas na profile, media-disseminated at re-disseminated kaso tulad nito instil sa mga nagbabayad ng pansin: isang pakiramdam ng parehong alam kaya - halos masyadong marami - at talagang wala tungkol sa mga detalye nito. May pakiramdam na ito ng matigas na pagpapalagayang-loob sa pamamagitan ng estratehiya ng pagsisiyasat-pag-uulat ng camerawork, gayunman ironically, ito ay katibayan lamang ng ating pagngangalit, kawalan ng kakayahan na maging mas malapit sa katotohanan. Ang damdaming naaalala ay nakikita ang parehong mga piraso ng field footage na nilalaro at na-replay sa balita ng umaga - nakapako sa isa o dalawang litrato, marahil ang isa ay nagdidilim sa kontrobersyal na 1994 TIME takip, nagsisikap na magsagawa ng psychoanalyze sa isang tao na napakahirap maniwala na maaaring maging isang mamamatay.

Kaya ang camerawork ni Murphy, na hindi gaanong kamukha sa anumang bagay na kamakailan nakita sa telebisyon, ay nudges sa amin patungo sa isang pakiramdam ng katotohanan kung saan wala. Sinasadya nito ang aming pagnanais na malaman ang lahat ng ito, upang magkaroon ng sariling pribadong kongkretong mga desisyon, at pakiramdam tulad ng mga tagaloob o eksperto. Ito ay gumagawa sa amin ng isang maliit na dagat. Tulad ng lahat ng mga programming na hinahawakan ng kamay ni Murphy, hindi ito ang paraan ng pagtatapos ng kuwento na mahalaga dito; sa kaso ng ACS, alam na namin ito. Ito ay ang mga detalye ng florid aesthetic, at ang mapang-uyam, malayong, at napakapangit na lens sa pamamagitan ng kung saan namin tingnan ito. Ito ay nananatiling makikita kung ang kakaibang camerawork at stunt casting (guhit na buhok na Schwimmer at baluktot na eyebrowed na si John Travolta, pinaka-kapansin-pansin) ay maaaring maging mga bagay-bagay ng isang buong, nakakahimok na serye ng 10 na episode.